提到宋詞的豪放派，就不得不提起它的始創人蘇軾，提到蘇軾的詞，就不得不提他的《念奴嬌．赤壁懷古》。這是蘇軾被貶到黃州遊赤壁時所寫。蘇軾寫此詞時已四十七歲，深感年歲漸老，功業無成，坎坷和不幸的遭遇，形成了他超然物外，曠達自適的人生觀。他在黃州，常寄情山水，到大自然中去尋求精神的慰藉和解脫。他在黃州的赤壁，憑弔三國時吳蜀聯軍的主帥周瑜，借周瑜少年時在赤壁建大功、立大業的往事，抒發自己欲效周瑜建功立業，卻又無所作為的感慨。這是一篇千古傳誦的詞作，毛澤東「江山如此多嬌，引無數英雄競折腰」句，靈感應是從此詞而來。

念奴嬌．赤壁懷古

大江東去，浪淘盡、千古風流人物。故壘西邊，人道是、三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，捲起千堆雪。江山如畫，一時多少豪傑。
遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。羽扇綸巾，談笑間、檣櫓灰飛煙滅。故國神遊，多情應笑我，早生華髮。人間如夢，一尊還酹江月。

【注】
大江﹣﹣長江，這裏指長江的流水。
浪淘盡，千古風流人物﹣﹣千百年顯赫一時的人物，都隨著長江的流水消失了。淘，沖洗；風流，有建樹，有風采的意思。
故壘﹣﹣舊時的營壘。
人道是，三國周郎赤壁﹣﹣人們都說，那是三國時周瑜大敗曹操的赤壁。周瑜二十四歲時為吳將，赤壁之戰時，他年僅三十三歲，故時人稱之周郎。
亂石穿空﹣﹣陡峭不平的石壁插入了高空。
驚濤拍岸﹣﹣聲勢嚇人的浪濤拍打著江岸。
捲起千堆雪﹣﹣捲起了無數的浪花。雪，比喻白色的浪花。
一時﹣﹣那一個時期。
公瑾﹣﹣周瑜，公瑾是他的別字。
小喬﹣﹣小喬是喬玄的小女兒，她與姊姊大喬都是當年出名的美人。小喬嫁周瑜，大喬嫁孫策（孫權的哥哥）。野史中曾說曹操揚言：「攻下江東，迎娶大小二喬。」故周瑜深感受辱，立志與操決鬥。
雄姿英發﹣﹣姿態雄俊，英氣勃勃。
羽扇綸巾﹣﹣羽毛扇及青絲帛頭巾，這是古代儒將的裝束，此處是形容周瑜旳態度從容閒雅。
檣櫓﹣﹣檣，船桅；櫓，木槳，這裏指稱曹操的戰船。
故國神遊﹣﹣在想像中遊覽了當年的古戰場。故國，指當年的戰場。
多情應笑我﹣﹣倒裝句，意謂：應笑我多情。
華髮﹣﹣斑白的頭髮。
一尊還酹江月﹣﹣把樽中的酒灑向江中的月影。尊，同「樽」；酹，拜祭時把酒灑向地上。

【理解和欣賞】

內容理解

這是蘇軾詞中最具氣勢的一首，既有氣勢澎湃的豪情，復有無奈消沉的苦悶。
「大江東去，浪淘盡。千古風流人物」。浩瀚的長江流水，滔滔不絕地向東而流，正如時光的不斷消逝，使人聯想到千百年來顯赫一時，叱咤風雲的豪傑們，他們也如長江流水般不斷地消逝。不過，他們的豐功偉績，卻仍永留於世。開首一句，因眼前的江流而起興，氣勢雄渾，情調豪邁。
「故壘西邊，人道是、三國周郎赤壁」。由長江流水轉而到江邊的故壘，這是人們所傳說的，三國時周瑜大敗曹操的赤壁，英雄已隨流水消失，但他的英雄事蹟，卻永垂不朽，面對這個傳說中的古戰場，怎不教人思潮起伏呢？「亂石穿空，驚濤拍岸，捲起千堆雪」。這個古戰場，形勢確是險惡，陡峭不平的石壁，高聳入雲，浪濤沖擊著江岸，發出驚天動地的巨響，拍岸的浪濤碎成了無數的浪花，被捲上了半空。這確是一幅氣象萬千，壯麗絕妙的圖畫，難怪作者有「江山如畫，一時多少豪傑」的感歎。是的，如畫的江山，引來多少英雄競逐做它的主人？當然，三國時的周瑜，正是其中的一個豪傑。
下闋承接上闋的詞意，緬懷當年周瑜的英雄事蹟。「遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發」。周瑜年僅三十三歲，就當上了吳國的統帥，剛娶上了美人小喬，更是意氣風發，雄姿颯颯。儒雅從容的他，手搖羽毛扇，頭戴青絲帛頭巾，「談笑間、檣櫓灰飛煙滅」。一場震驚天下，奠定三國鼎立的大戰，就在周瑜的談笑之間結束了，這是多麼教人神往的一件往事。面對這個古戰場，作者整副的身心都浸入了歷史的往蹟之中，「故國神遊，多情應笑我，早生華髮」，白髮早生，當然不是作者的多情神遊，而是因為他的多情善感，感懷到個人的境遇所致。
面對滾滾的長江水，面對江岸的古戰場，不禁使人產生「人間如夢」的感慨，作者深感自己的懷才不遇，無可奈何之下，只得對江月灑酒，表白自己的無奈。結尾感情沉鬱，讀來令人為之掩卷長歎。

寫作技巧欣賞

１、層次分明﹣﹣本詞因長江流水起興，想像千古風流人物也隨江流而逝，再由岸邊的故壘而聯想到三國時的英雄周瑜，面對形勢險峻的古戰場，遂產生「江山如畫，一時多少傑」的感慨。下闋上承上闋「三國周郎赤壁」的詞意，懷緬年少有為，英姿勃發的周瑜，在談笑之間一舉戰敗曹操的往蹟。再以年少有為的周瑜，對比自己的一事無成，連番被貶的遭遇，不禁興起「人間如夢，一尊還酹江月」之歎。叙事抒情，顯得層次分明。

２、氣勢豪邁﹣﹣蘇軾是豪放詞派的始創者，他的詞，具有氣勢豪邁的特色。「大江東去，浪淘盡、 千古風流人物。」這一句將無盡的空間跟綿遠的時間相結合，氣魄沉雄，長江江流浩瀚，千古風流人物，就如一浪逐著一浪的江流，隨著時間的大流而逝。這一句顯出了作者眼界之寬，胸襟之廣。「談笑間，檣櫓灰飛煙滅」，這一句，痛快俐落，豪放之極。

３、形象鮮明﹣﹣形象鮮明也是本詞的特色。「亂石穿空，驚濤拍岸，捲起千堆雪」，寫出了古戰場的險峻地勢。江岸石壁起伏不平，插入了高空；地勢的起伏不平，掀起浪濤的高湧，沖擊江岸，響聲震天動地；浪花被捲起，如千堆的雪花般飄上半空。這一句，繪形繪聲復繪色，通過形、聲．色的描寫，鮮明真切地寫出了氣象萬千的古戰場。「遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發」，寫活了周瑜事事如意，意氣風發的英姿。「羽扇綸巾，談笑間，檣櫓灰飛煙滅」，刻劃了周瑜閒雅從容，勝劵在握的自信。

４、用字精鍊﹣﹣「亂石穿空」，「穿」字突出了石壁的陡峭高偉；「驚濤拍岸」，「拍」字寫出了浪濤擊岸的氣勢；「捲起千堆雪」，「捲起」寫出了浪濤拍岸的猛烈，「雪」字更是突出了浪花翻起的形象。此外，「檣櫓灰飛煙滅」中的「灰飛煙滅」，更寫出了火燒曹船的景象：烈焰張天，灰燼滿江。這些文字都是千錘百煉的結果。

５、情調沉鬱﹣﹣「故國神遊，多情應笑我，早生華髮，人間如夢，一尊還酹江月」。結尾的這幾句，寫得沉鬱異常。蘇軾歌頌周瑜的建功立業，面對古戰場，不禁悠然神往，但比對個人的遭遇，不禁為之百感交集，對現實的無奈，頓使他產生「人間如夢，一尊還酹江月」之歎，「一尊還酹江月」一句，飽含了作者的無限沉鬱之情。

談到宋詞，當然少不免要提提柳永，柳永長於慢詞，擅於鋪敘，他的詞作在北宋時期流傳很廣，有所謂「凡有井水飲處，即能歌柳詞」之稱。
《雨霖鈴》是柳詞中的一篇傑作，這是寫他在離開汴京都城到南方去，與戀人在長亭分別時的一首詞，詞意纒綿悱惻，淒婉動人，是千古以來送別的名篇。

雨霖鈴(1)　　　　　　　　

寒蟬(2)凄切　對長亭晚　驟雨(3)初歇
都門帳飲無緒(4)　留戀處(5)　蘭舟(6)催發
執手相看淚眼　竟無語凝噎(7)
念去去(8)　千里煙波　暮靄沈沈楚天闊(9)

多情自古傷離別　更那堪　冷落清秋節
今宵酒醒何處　楊柳岸　曉風殘月
此去經年(10)　應是良辰好景虛設
便縱有千種風情(11)　更與誰人說

【註釋】
　(1)雨霖鈴：此曲原為唐代的教坊曲，相傳是唐玄宗避安祿山之亂逃入四川時，中途遇霖雨連日，棧道時聞鈴聲，後唐玄宗為紀念楊貴妃，教人譜成此曲，柳永沿用此曲調，又名《雨霖鈴慢》，全調一百零三字，分上下闋，押仄聲韻。
(2)寒蟬：蟬生於夏，死於深秋，寒蟬，即指秋天的蟬鳴。《禮記•月令》云：「孟秋之月，寒蟬鳴。」可見時間大約在農曆七月。
(3)驟雨：陣雨。
(4)都門帳飲無緒：語出江淹《別賦》：「帳飲東都，送客金谷。」都門帳飲，在京城門外的郊野搭起帳幕設宴餞行。無緒；沒有情緒，沒精打采。　
(5)留戀處：一本作「方留戀處」。指正令人留戀的時候。
(6)蘭舟：《述異記》載，魯班曾刻木蘭樹為舟。後用作船的美稱。
(7)凝噎：因悲痛而氣塞，說不出話來。極言離情之悲痛。一作「凝咽」。
(8)去去：重復離別之意，表示行程之遠。
(9)暮靄沈沈楚天闊：暮靄，傍晚的雲氣。沈沈，深厚的樣子。楚天，南天。古時長江下游地區屬楚國，故稱。意謂傍晚暮雲沈沈，自己即將遠行的南方顯得遼遠無際。
(10)經年：一年復一年，表示遠行的時間的長久。
(11)風情：男女的戀情。

【理解和欣賞】

內容理解
詞分上下兩闋，上闋寫離別時的情景，下闋設想別離後的情景。

上闋的開首：「寒蟬凄切　對長亭晚　驟雨初歇」寫離別的景物時序：在初秋的傍晚，陣雨剛剛停歇，送別的長亭中，傳來淒切的蟬鳴聲。這些景物，從視覺、聽覺、感覺三方面，營造了一片悲傷的氣氛。就在這種氣氛下，戀人在都城門外的郊野設帳為之送別，「都門帳飲無緒」，「無緒」一詞，道盡了離情之苦，美酒因離情的深重而難咽，其離情的沉重難釋可見。「留戀處，蘭舟催發」，情人正在難捨難離時，舟子卻不斷地催促著登舟啟航，一邊是離情依依，一邊是蘭舟催發，這種矛盾的對立，將離情的悲傷更推上了一層。「執手相看淚眼　竟無語凝噎」，離別的時刻終於到來，兩人雙手互握，已是傷心得淚流滿面，縱有千言萬語，卻也因傷心氣塞而語難成音了。這短短的十一個字，語言通俗而形象逼真，感情真摯而情意纒綿。「念去去　千里煙波　暮靄沈沈楚天闊」，這是悲傷的原因，想到此地一別，兩人將隔離在那千里的風波，那暮靄沈沈的南天，正是此後相思之地，再會面已是不能預料的事了，這怎不教人為之黯然神傷呢？「千里煙波，暮靄沈沈楚天闊」二句，聲調和諧，景色如畫。既說「煙波」，又說「暮靄」，更說「沈沈」，著色一層濃似一層；既謂「千里」，又謂「闊」，一程遠似一程。道盡了戀人分手時難捨難離之情。

下闋設想別後情形，承接上闋「念去去」的詞意，作者先從大處著筆，「多情自古傷離別」，傷離惜別，並不是自我而始，自古已然，只是，「更那堪 冷落清秋節」，自己在那令人傷感的季節離別，傷心也就更上一層。「冷落清秋節」回應了上闋開首的「寒蟬淒切，對長亭晚，驟雨初歇」三句，「更那堪」三字，加深了傷感的份量，比起上闋首三句純以景寓情更為深沉。「今宵酒醒何處 楊柳岸 曉風殘月」這是千古名句，作者設想離別後，宵來酒醒，已不復見舊時風物，只見一岸楊柳疏落，曉風吹拂，一彎殘月輕掛在柳稍頭，客情之冷落，風景之清幽，離愁之綿邈，完全凝聚在這淒清的畫面之中。那種落寞孤淒的心境，直教人為之同情。這是以景寓情的極致。「此去經年 應是良辰好景虛設」則是直寫心中之情，他們相聚之日，每逢良辰好景，總感到歡娛；可是別後非止一日，年復一年，縱有良辰好景，也引不起欣賞的興致，只能徒增煩惱。這時，筆鋒再一轉，「便縱有千種風 更與誰人說」，千般的思念，卻又無人可以傾訴，悲傷之情，至此達到了高潮。

寫作技巧欣賞
１、以景寓情
詞的開首，「寒蟬淒切 對長亭晚 驟雨初歇」三句，通過景物的描寫，氣氛的渲染，融情入景，暗寓別意。秋季，暮色，驟雨寒蟬，所見所聞，無處不淒涼。這暗寓了離別的心情。下闋「今宵醒何處 楊柳岸 曉風殘月」更是詞中精警之句。「楊柳岸 曉風殘月」二句，寫習習曉風吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘月高掛楊柳梢頭。整個畫面充滿了淒清的氣氛，渲染了遊子他鄉，孤清寂寥的傷感．

２、呼應對照
詩與詞，前後的呼應最是重要。本詞開首「寒蟬淒切 對長亭晚 驟雨初歇」三句領起全詞的悲傷氣氛，「都門帳飲無緒」一句承「淒切」而來，「冷落清秋節」即則承「寒蟬」、「驟雨」意而來。「執手相對淚眼，竟無語凝噎」二句，則承上文「蘭舟催發」語而來。「今宵酒醒何處」則又是由「都門帳飲無緒」一語而來。「念去去」開啟了「千里煙波，暮靄沈沈楚天闊」的詞意，又為下文的「此去經年」作鋪墊。這些前後的呼應，都能使詞的內蘊更深遠。

３、描摹生動
「留戀處 蘭舟催發」由矛盾而顯出離情的依依。「執手相對淚眼 竟無語凝噎」通過動作、表情及聲態，將戀人離別時的纒綿傷痛生動地描繪了出來。

4、回環往復，情意纏綿
本詞在抒寫離情時，往往前後相應，聯想翩翩，例如由「今宵(酒醒何處)」而想到「經年(此去經年)」，由「千里煙波」而想到「千種風情」，由「無語凝噎」而聯想到「更與誰人說」，這種往復回環的聯想，將離情的悲痛表達得纒綿動人。

在youtube中找到了包美聖唱的《雨霖鈴》，不知作曲者是誰？畫面的動畫配得頗有心思。

李清照，別號易安居士；辛棄疾，別字幼安。這兩位宋詞大家又同是山東濟南人，故號稱「濟南二安」。讀辛棄疾的詞後，不得不讀與之同為濟南二安的李清照詞。
李清照的詞，語言清新，音節諧暢，善用白描手法，藝術形象的概括力很強，又兼有聲律之美。所以後人又將她的詞與李煜並列，稱「二李詞」。她的《一剪梅》，是前期的代表作。李清照與趙明誠志趣相投，婚後夫婦吟詩唱詞，鑑賞金石，生活寫意美滿。不久，趙明誠離家遠遊求學。別後，李清照深感寂寞，日夜懷念遠行的丈夫，便以細膩生動的筆法，淺俗清新的語言，寫下了這首詞。詞的上闋寫獨居生活的寂寞，盼望丈夫的音訊；下闋寫夫婦各居一方的相思之苦，感情真摯而深沉，是宋詞中寫離情相思的極品。

一剪梅

紅藕香殘玉簟秋(1)。輕解羅裳(2)，獨上蘭舟(3)。雲中誰寄錦書(4)來？雁字(5)回時，月滿西樓。 花自(7)飄零水自流。一種相思，兩處閒愁(8)。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭(9)。

【註釋】
(1)紅藕香殘玉簟秋—— 荷花凋謝了，從潔淨如玉的竹席上泛出涼意，秋天到了。紅藕，紅藕花，是荷花的別稱；簟，竹席。
(2)羅裳——質地輕軟的絲織衣裳。
(3)蘭舟——木蘭舟。木蘭是一種香木，此形容小舟的精巧。
(4)雲中誰寄錦書——錦書，情書。前秦竇滔妻蘇茗蘭織錦作迴文書寄給丈夫，極言相思之苦，後世因稱夫妻往來的書信為「錦書」。這句意謂：雲霄中（飛來的大雁），有誰託牠們帶來了書信？
(5)雁字——雁群飛行時組成行列，形狀如「人」字或「一」字形。
(6)月滿西樓 ——這句化用夏寶松《宿江城》：「雁飛南浦砧初斷，月滿西樓酒半醒。」
(7)自——照常。
(8)一種相思，兩處閒愁——這句寫因為分離，自己思念丈夫，又設想丈夫也在異地思念自己。
(9)才下眉頭，卻上心頭—— 眉頭才剛剛舒展，閒愁卻又從心頭湧起。

【理解和欣賞】

內容理解

「紅藕香殘玉簟秋」，荷花已殘，竹席泛涼，這正是萬物蕭索的秋天。文人悲秋，自古皆然，這一句已令詞意淒然。作者的丈夫遠遊，自己在百無聊奈之下，於是「輕解羅裳，獨上蘭舟」。泛舟獨遊，不但不能排解愁緒，反使愁緒更濃。這時，雲中雁群的南歸，更牽起了相思之情，「雲中誰寄錦書來」？雁群的歸來，卻沒有帶來丈夫的消息，進一步惹來作者的相思，「月滿西樓」一句，正極言相思無眠之苦。

下闋將相思之苦更推進一層。「花自飄零水自流」，落花無情自飄零，流水無情自東流，落花流水，並不因作者的愁苦而稍作停息。花謝水流，也正代表時光的不斷逝去，但時光的消逝，並不能稍減相思之情。「一種相思，兩處閒愁」，夫妻同心，卻要分離，落得兩地相思，這種相思之苦，正隨著歲月的轉移而加濃，「此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭」三句，道盡了相思之苦，情深意切，令人深為感動。

寫作技巧欣賞

１、善於營造氣氛
「紅藕香殘玉簟秋」，以荷花的凋謝，竹席的泛涼，點出了蕭條落索的秋天，為整首詞營造了一種肅殺孤凄的氣氛。「雁字回時，月滿西樓」，也營造了一片孤清落寞的氣氛。雁群南來，惹上了作者盼望情書之思，可惜情書未來，空餘滿腔相思，「月滿西樓」，作者獨自在樓望月，氣氛更顯孤凄。

２、感情深摯李清照善於利用白描的手法，細膩地表達真摯的感情。比如「一種相思，兩處閒愁」，道盡了夫婦兩地相思之苦；「此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭」，更是將無時或減的相思之情，平實而真切地寫了出來。

３、善用象徵
詞中用「秋」字顯出愁思，秋天落葉紛飛，萬物蕭索，予人的感覺是蕭條凄涼的，這正象徵作者的愁苦。「雁」字更寫無信的凄苦，蘇武在胡地牧羊，就是將信繫於雁足，秋天雁群南來時，將信帶來，所以「雁」與信產生了密切的關係。

４、繪描精妙
「紅藕香殘玉簟秋」一句，寫出了秋的特色，更具有視覺、嗅覓及觸覺的感受。「才下眉頭，卻上心頭」，寫相思的無時或減，更是由外在的愁移到了內心的愁，程度更顯深濃。至於「月滿西樓」，更是情由景出的妙句。明月遍照西樓，頗具詩意，此情此景，如果與愛人把酒賞月，當是人生美事。可惜，如今卻是獨身望月，愁苦孤凄之情油然而生。

辛棄疾的詞素以豪邁見稱，但也不是說他不能寫宛然之情，他的《青玉案．元夕》一詞，情意委宛，寄意深遠，實為詞中佳品，一句「眾裏尋他千百度，驀然迴首，那人卻在、燈火闌珊處」更成為了千古絕唱。

青玉案．元夕(1)
東風夜放花千樹(2)，更吹落、星如雨(3)。寶馬雕車香滿路(4)。鳯簫聲動(5)，玉壼光轉(6)，一夜魚龍舞(7)。
蛾兒雪柳黃金縷(8)，笑語盈盈暗香去(9)。眾裏尋他千百度(10)；驀然(11)迴首，那人卻在、燈火闌珊(12)處。

【註釋】
(1)元夕： 節日名，在農曆正月十五的晚上，又稱元宵夜或元夜。唐代以後，這晚例必在京城張燈結綵，並有歌舞百戲上演，故亦稱「燈節」。
(2)東風夜放花千樹： 晚上滿城的花燈，像是東風催動了花事，千樹萬樹的花朶都開放了。東風，春風；夜放，在晚上開放。
(3)星如雨： 以星比喻燈，指燈多如雨點。
(4)寶馬雕車香滿路： 寶馬雕車，指雕飾華麗的馬車；香滿路，馬車走過，在路上留下了香氣，隠指車中的乘客是名門閨秀。
(5)鳯簫聲動： 樂器吹奏了起來。鳯簫，本指排簫，尾部的形狀參差不齊，像鳯凰的翅膀一般；此處泛指各種樂器。
(6)玉壼光轉： 月亮慢慢向西移轉。玉壼，比喻月亮。
(7)一夜魚龍舞： （大街小巷）整夜都在舞動著魚形燈舞和龍形燈舞。(未知與現在的舞龍、舞獅是否相同?)
(8)蛾兒雪柳黃金縷： 蛾兒、雪柳，都是古代婦女戴的頭飾；黃金縷，用金線繡花的衣服。這句形容婦女的穿戴華麗。
(9)暗香去： 暗香原指梅花，此處比喻婦女。暗香去，指婦女們走了。
(10)千百度： 千百遍，千百次。
(11)驀然： 忽然。
(12)闌珊： 零落，稀疏。

【理解和欣賞】

內容理解

全篇分上下二闋。
上闋鋪寫元夕燈節繁華熱鬧。「東風夜放花千樹，更吹落，星如雨」，首先，作者先從花燈的數量方面著筆，燈如千樹花朶狂放，密密麻麻的布滿四周，萬燈齊亮，燦爛的燈光彷如雨點般濃密。單就燈火的數量，已足以顯出那繁華鉅麗的氣勢。「寶馬雕車香滿路」，這是街上遊人的動態，趁此佳節，人們紛紛出來夜遊，雕飾華麗的車馬往來不絕，街上瀰漫著人們身上化妝品的香氣，一片熱鬧哄哄的景象。

「鳯簫聲動，玉壼光轉，一夜魚龍舞」，熱鬧的景象更進一層。樂器奏了起來，大街小巷中樂音飄盪，這時雖然月亮西移，已是深宵時分，但人們並沒有停止狂歡，街上百戲齊耍，通宵達旦的歌舞，為這佳節增添了無限的歡樂，令人嚮往。

下闋寫作者尋覓意中人的經過。「蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去」，在元宵佳節，遊人如鯽，婦女們難得出外逛街，大家都打扮得花枝招展，笑語盈盈地往往來來。「眾裏尋他千百度」，作者無數次地在人群中尋覓意中人，可惜卻是芳踪杳杳，「驀然迴首，那人卻在、燈火闌珊處」，原來意中人不喜繁華，自己孤獨地站在燈火稀疏的角落。作者追求的，正是這一種不隨波逐流，孤芳高潔的品性。辛棄疾立志為國殺敵，恢復中原。可惜卻不能見用，鬱鬱不得志，他正是藉此表達了不肯隨波逐流，自甘寂寞的孤高性格。

寫作技巧欣賞

１、描繪生動具體
上闋描寫元夕的繁華熱鬧，具體而生動。首先以「花千樹」描寫燈的數量，再以「星如雨」喻燈光的燦爛濃密，突出了元夕燈節的特色。次寫街上景象，「寶馬雕車香滿路」，寫出街上車水馬龍，香味遍布的熱鬧氣氛；「鳯簫聲動」、「一夜魚龍舞」更從樂聲飄揚，百戲紛陳中顯出節日的歡欣熱鬧，「一夜」二字，進一步顯出通宵達旦長時間的歡樂。這些描繪，很是具體生動，繪聲繪影，從視覺、聽覺、嗅覺三方面著手，令人真確地體味到歡欣的氣氛。

２、布局奇特
本篇上闋的描寫極盡繁華熱鬧，但這些描寫只是為下闋的結尾作反襯，「那人卻在燈火闌珊處」，以熱鬧繁華反襯「燈火闌珊」，更能突出了「那人」不愛繁華，甘於寂寞的高潔品性，上闋的描寫作為下闋結尾的鋪墊，使情意的表達更具婉曲。

３、寄意深遠
作者通過甘於寂寞，不愛繁華的「他」，表露自己高潔的品格。辛棄疾懷有收復河山的大志，可惜眼見南宋百官只沉醉於享樂，不思進取。這首詞中競逐繁華的「眾人」，正是那些沉迷享樂者的寫照，而在「燈火闌珊處」的「他」，也是作者自喻，這正表示他不逐眾流，不慕繁華，獨來獨往的精神人格。

最近，香港「支聯會」主席司徒華把在明報副刋的文章結集，書名摘自南宋辛棄疾《水龍吟．登建康賞心亭》句：「欄干拍遍」。很多朋友要我介紹這首詞，趁著現在有些空閒，就寫了這一篇東西。也算是抛磚引玉吧。

水龍吟-登建康賞心亭(1)
楚天千里清秋(2)，水隨天去秋無際。遙岑遠目(3)，獻愁供恨(4)，玉簪螺髻(5)。落日樓頭，斷鴻聲裹，江南游子。把吳鈎(6)看了，欄干拍遍(7)，無人會，登臨意。
休說鱸魚堪鱠(8)，儘西風，季鷹(9)歸未？求田問舍(10)，怕應羞見，劉郎才氣(11)。可惜流年，憂愁風雨，樹猶如此(12)！倩(13)何人、喚取紅巾翠袖(14)，揾(15)英雄淚？

【註釋】
(1)建康賞心亭——建康，即今南京。賞心亭，在建康下水門城上。
(2)楚天千里清秋——楚天，泛指南方的天。意謂在秋高氣爽的天氣，南方的天空一望千里，全無雲層的阻隔。
(3)遙岑遠目——遙岑，遠山；遠目，遠望。
(4)獻愁供恨——望山引起感慨，因而說山給人愁恨。
(5)玉簪螺髻——簪，插在髮髻或冠的長針；螺髻，螺樣式的髮髻。螺髻與玉針，皆是寫遠山的形狀。
(6)吳鈎——吳國所鑄的彎形刀，這裹泛指刀劍。吳一詞，暗藏典故，杜甫後出塞：「少年別有贈，含笑看吳鈎。」李賀南國：「男兒何不帶吳釣鈎，收取關山五十州。」聯繫這些詩句的意念，吳鈎在這裹不僅指「彎形的刀」，而是隱含建功立業，報效國家的理想。
(7)欄干拍遍——這也是暗藏典故。宋人王辟之澠水燕談錄記載宋初劉概：「少師种放（當時名將），往往憑欄靜立，懷想世事，吁唏獨語，或以手拍杆，嘗有詩曰：『讀書誤我四十年，幾回醉把欄杆拍。』」欄干拍遍，隱含感慨書生（朝臣）誤國。
(8)休說鱸魚堪鱠——鱠，音葵，細切的魚肉，食法如現時的日本魚生。秋天江南的鱸魚肥美，可作魚生食用。此句連同後兩句，意謂不願學張翰棄官歸隱。
(9)季鷹——季鷹，晉張翰字。他在洛陽為官，見秋風起，因思吳中菰菜、蓴羹、鱸魚鱠，「遂命駕而歸」（見世說新語．識鑒）。辛詞是反用其意。
(10)求田問舍——三國志陳登傳記劉備批評許汜說：「君有國士之名，今天下大亂，帝王失所，望君憂國忘家，有救世之意；而君求田問舍，言無可采。」求田問舍，即買田置屋。
(11)劉郎才氣——劉郎，指劉備，劉郎才氣，指劉備批評許汜有才而不能憂國亡家，只求買田置屋的行為。由「求田問舍」至此句，謂如果像許汜那樣庸俗自私，將為天下英雄所恥笑。
(12)樹猶如此——典出世說新語．言語：晉桓溫北伐姚襄，經金城，見昔日所植柳已大十圍，感嘆地說：「木猶如此，人何以堪！」作者借以抒發自己年華虛度，功業無成的感慨。
(13)倩——請。
(14)紅巾翠袖——指服用此種巾袖的歌女。
(15)搵——拭抹。

【理解和欣賞】
內容理解

本詞分上下二闋，上闋以寫景為主，藉景抒情；下闋則以抒情為主。
上闋描寫登臨賞心亭所見的秋景，再藉景抒情。
「楚天千里清秋，水隨天去秋無際」，這兩句展現了江水滔滔，秋色無盡的氣象。長江水順着遼闊的長空向遠處滔滔流去，上下一片秋色，無邊無際，景物是遼闊而淒清的，此中「秋無際」，亦是「愁無際」，這是隱含愁思。「遙岑遠目，獻愁供恨，玉簪螺髻」。前兩句寫水，這三句則寫山，山與水結成了一個無可分割的景物。狀如碧玉簪、青螺髻的遠山，似是向作者「獻愁供恨」，這是明寫愁情，與上文正是明暗交映，熔成一片。「落日樓頭，斷鴻聲裹，江南游子」。這三句從時間、地點、環境，寫到「江南游子」的作者本人。在賞心亭高樓之上，目睹落日的斜暉，耳聞孤雁的哀鳴，對於這位從北國南來，一心參加抗金鬥爭的志士，勾起了多少的愁與恨！這三小段的文意逐層推進，從山水的遠景拉向樓台的近景，最後推出抒情主人公（作者）。然後直抒胸臆：「把吳鈎看了，欄干拍遍，無人會，登臨意。」作者滿懷抗金壯志，如今卻是壯志難酬。他登上高樓，獨個兒把手中的寶刀看了又看，將欄干拍了又拍，卻沒有知己領會他此時此刻的心情，憤懣的情緒溢於字裹行間。於是，從這裹轉入下闋正面抒情的部分。
下闋承接了上闋的抒情部分，多角度、多側面地展開對「登臨意」具體內容的抒寫。「休說鱸魚堪鱠，儘西風，季鷹歸未？」這裹裹引用了晉張翰在洛陽為官，見秋風起，想念江南的菰菜、蓴羹、鱸魚鱠，因而連官也不做了，返回家鄉。作者以「休說」二字，表示自己不願學張翰棄官歸隱，體現出愛國盡忠的品格。「求田問舍，怕應羞見，劉郎才氣。」這引用了三國時，劉備批評許汜有才而不能憂國忘家，只求買田置屋的行為。「怕應羞見」表達了作者的觀點：如果像許汜那樣庸俗自私，將為英雄恥笑。「可惜流年，憂愁風雨，樹猶如此！」面對滾滾東流的江水，不禁興起時光如流水消逝的感慨，再想起自己空有一腔抗金壯志，卻一直未能一展抱負，如今流年似水而逝，心中的憂愁不息。「樹猶如此」，引用桓溫的典故，「木猶如此，人何以堪！」這正是年華虛度，功業無成的深沉感慨。作者從這三方面抒寫自己的「登臨意」，最後以「紅巾翠袖」的歌女暫拭英雄淚作結，表露壯志難酬的悲憤，與上闋結句「無人會，登臨意」的歎無知音遙相呼應。

寫作技巧欣賞

1. 結構嚴整，上下呼應——本篇分上下二闋。上闋寫登臨所見的景象，由流水、青山，到落日的樓頭，再將重點落在江南游子的作者，然後寫游子的舉動，並發出「無人會，登臨意」的感慨。下闋承接上闋「無人會，登臨意」的感慨，正面抒寫自己的「登臨意」：不學季鷹只顧私人的愛好而不理公務，不學許汜只顧買田求屋而不能憂國忘家，感慨時光的流逝而自己卻是壯志難酬。最後則以「搵英雄淚」作結，與上闋的歎無知音，「無人會，登臨意」遙相呼應。
2. 情景交融，景中含情——本篇上闋寫景，景物描寫是為了充分表達作者報國無門，英雄失意之感。「楚天」兩句寫水，「遙岑」三句寫山，山與水構成了一幅絕妙的風景圖。「楚天千里清秋，水隨天去秋無際」，寫秋天長江水一流千里的景象，「秋無際」隱含作者的愁思。「遙岑遠目，獻愁供恨，玉簪螺髻」三句，寫遠山逶迤，山峰如簪如髻，「獻愁供恨」四字明寫愁情。山水相襯，愁思卻一明一暗地托景而生。「落日樓頭，斷鴻聲裹，江南游子」三句，寫落日斜照樓頭，空中傳來孤鴻的哀鳴，景物本已淒清，「江南游子」四字，寫盡作者的愁情。這種揮之不去的愁情，就通過山水、落日、孤鴻的景色，一層一層地推衍而出。情由景生。
3. 運用典故，詞意深遠——本篇採用大量典故，用典有明用暗用，都能達到自然渾融，含義深遠的效果。篇中明用典故有三：
(1)「休說鱸魚堪鱠，儘西風，季鷹歸未？」——這是引用世說新語．識鑒中的故事：晉朝張翰在洛陽為官，見秋風起，因思吳中菰菜、蓴羹、鱸魚鱠，「遂命駕而歸」。作者以「休說」二字，表明不學季鷹這種不負責任的行為。
(2)「求田問舍，怕應羞見，劉郎才氣」——這是引用三國志陳登傳，劉備批評許汜有才而不能憂國忘家，只求買田置屋的行為。作者以「怕應羞見」表明對這種行為的鄙視。
(3)「樹猶如此」——引用世說新語．言語篇，晉桓溫北伐姚襄，經金城，見昔日所植柳已大十圍而嘆：「木猶如此，人何以堪！」抒發年華虛度，功業無成的感慨。
篇中暗用典故有二：
(1)「把吳鈎看了」——杜甫有「少年別有贈，含笑看吳鈎」詩句，李賀亦有「男兒何不帶吳鈎，收取關山五十州」。吳鈎隱含殺敵報國，建功立業的意思。
(2)「欄干拍遍」——宋初种放詩：「讀書誤我四十年，幾回醉把欄杆拍」，隱含書生（朝臣）誤國之意。
4. 描寫細膩，形像生動——本篇寫作者登臨極目，雖着墨不多，但形像很生動。「把吳鈎看了，欄干拍遍」僅九個字，就形像生動地寫出作者凝視手中寶刀，想到英雄無用武之地，滿腔愁緒化成激越的憤慨，拍打欄干以發洩心中的激憤的情景，使讀者如見其人，如聞其聲。「喚取紅巾翠袖，搵英雄淚？」英雄傷心垂淚，歌女以袖為之拭淚，場面綺靡，大有項羽霸王別姬的況味。
5. 詞意深遠，意在言外——本篇用典，除了採用典故的內容抒懷外，更隱含作者深沉的難言之隱。如張翰一典，不僅在字面上表明自己不學張翰棄官退隱，而且言外又指自己故鄉淪陷，也無法退隱，對未能北伐，收復國土，興起了強烈的憤慨。許汜一典，表面上講自己不學許汜只顧添置個人的家產，骨子又是對當時統治集團中只為個人聚斂財物，不管國難的風氣進行諷刺和抨擊。桓溫一典，借以抒發自己年華虛度，功業無成的感慨，並在「憂愁風雨」中隱喻國勢的危殆。
6. 文字精煉，寫情真摯——詩詞是最精粹的語言，文字往往要經千錘百煉。本篇的文字精煉，如「水隨天去秋無際」句，寫江水流入天際的景象，「秋無際」三字更隱含「愁無際」之意，情意含蓄。「獻愁供恨」四字，更將本無生命的遠山賦予生命，綿延的遠山為作者帶來了愁與恨。山本無情，人自多情，作者的愁恨就藉山巒起伏而來。一句「江南游子」，既寫出作客江南的事實，也飽含有家難歸的愁恨。「休說鱸魚堪鱠」句，「休說」二字，表露了作者對張翰所作所為的不以為然。「求田問舍，怕應羞見，劉郎才氣」，「怕應羞見」四字，真切地表明對許汜的鄙視。「憂愁風雨」四字，表露作者憂心時局的感情。這些字詞，都是經過精心的煉鑄。