在扇面上畫山水，構圖上較為困難，原因是底部的弧形破壞了畫面的水平線，而國畫的山水，構圖多是兩山夾一水，或是遠山繞近水，現在沒有了水平線，在構圖上就要花多些心思。
雖然如此，但我也勉力以試，在來美之初，畫了三數幅扇面的山水，雖並不太滿意，但也算是當年的一點紀念。

這幅畫的題畫為「聽泉即可解萬愁」。其實，當年剛來美，一切都顯得新鮮，加上妻與兒子早我兩年來美，早已適應這裹的生活，我的到來，正是坐享其成，除了太悠閒之外，又怎會有甚麼愁呢？這題真的有稼軒「為賦新詞強說愁」之態。
這幅畫打破了兩山夾一水的傳統山水畫的構圖，也摒棄了遠山映近水的慣例，我畫的是疊山夾飛瀑的構想，遠山的飛瀑落下近山處，再匯成更大的瀑布直瀉而下。所謂聽泉，其實是聽瀑。不過瀑布太喧鬧了，未及泉聲來的有詩意，於是故意將之稱為「泉」。
這幅畫的近山，全用焦筆濃墨以顯其山石的嶙峋堅硬，遠山則用淡畫，間以數筆焦墨突出巖石的棱角。在上面的飛瀑瀉下後，山腰以淡墨染雲，以表現飛瀑瀉下的水氣濛濛。

自少住在香港，煩囂的城市使人遠離自然，對四季的感覺並不強烈。但讀了太多古人的傷秋作品，對秋天總是認為並不使人愉快的季節。毛澤東《採桑子．重陽》有云：「戰地黃花分外香」為這悲秋唱出了反調，但悲秋傷秋還是我的主調。
來美後，秋天時節，叢樹疊葉，到眼都是紅的、黃的、嫩黃的葉子，那種繽紛的美，是筆墨所難以描摹的。這時我最喜駕着車子四處逛，眺望沿路的秋色，不禁懷疑為甚麼古人會悲秋傷秋呢？於是，一向不畫秋景的我，第一次畫了這一幅秋山紅葉圖。
這幅畫採用傳統的兩山夾一水的構圖法，只是將山佔據了大部分的畫面，只在右下角畫水，這就避開了扇面下方的弧形，使水仍有平面，我在水上畫一小舟，波紋𥻘𥻘，一直擴向右邊的遠方，以顯流水的長遠寬闊。遠山及遠水用極淡的墨色渲染，山上紅葉遍布，顯得一片熱鬧，完全沒有了秋天蕭瑟的氣象。

這幅畫的構圖更是打破了所有的傳統。我在前方最顯處寫主𡶶，𡶶上松樹縱橫，這是寫黃山的奇松怪石，這也是畫的主體，遠處三數小𡶶巒，在雲靄中若隠若現，襯出了近山的高峻。
畫這數幅的扇面山水，也是我嘗試突破傳統的企圖，有些人或者會認為這是離經叛道之舉，但藝術應有嘗新的意願，雖然未必成功，但總算有自己的一份心思。